人类对于自然的热爱写在“基因库”里。
身处都市中的人们，无论正在享受如何高效便捷的生活，总会时不时想要去自然里“吸点氧”；有条件的，将自己的住家环境安在近郊的青山绿意里，或是侍弄满屋子花花草草。
总归，一颗想要回归自然的心，真挚而迫切。
身为花艺师，最能表现“自然”赋予的美意——一个优秀的花艺作品，师法自然之上，往往还能技高一筹，融入艺术的再创造。
如此，万物给的灵感，加上艺术的雕琢，搬一座“小型自然群落”到室内，似乎也是未尝不可的事情。
在花艺设计的三大风格中，“植生风格”算得上是与“自然”最为接近的一种设计风格——它的创作过程可以简单的概括为：对自然的极致模仿。
这种模仿，应当充分考虑到植物本身的特点，同时兼顾植物的生长环境和生态习性。所以，算得上是对花艺师提出了更严苛的要求。
想象一下，将自然中某个角落的植物群剪切下来，安置于眼前平米见方的容器中：苔藓，树枝，花草，置石......
然而，要想创作出一款百分百纯粹的“植生风格”作品并非易事。除了受限于植物材料本身外，你也很难复制出与自然场景“完全一致”的作品。
所以今天，我们讨论的应是“偏向装饰的植生风格作品”。
在作品的演示过程中，Rudy先是在容器中放置薄厚不同的花泥,以此来模拟自然界中高低不平的地形；再以叶材打底，将花泥全部覆盖。在这个过程中，苔藓和置石的加入为基底融入了更多“野外”的气息。
在添加花材的过程中，尝试读懂“每一朵花材的语言”，让它们始终拥有最好的展示面——花材之间应当相互映衬而非相互遮挡。
与此同时，还要保证每一朵花都有自由展示和畅快呼吸的空间——
这种看似"模仿"实则精心的“雕琢”，才是创作“偏装饰植生风格”花艺作品的重点所在。 （鹿石SIKASTONE）
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